28 yaşında, Sigourney Weaver Uzaylı Bir Dünyaya Sürüklendi

Bustle'ın Soru-Cevap serisi 28'de başarılı kadınlar, 28 yaşındayken hayatlarının tam olarak nasıl göründüğünü, ne giydiklerini, nerede çalıştıklarını, kendilerini en çok neyin strese soktuğunu ve eğer olursa, neyi farklı yapacaklarını anlatıyor. Bu zaman, Salinger Yılımyıldız Sigourney Weaver Broadway dışı bir komediden diğerine geçmekten bahsediyorYabancı.

Sigourney Weaver hayatını değiştiren seçmelere o kadar yüksek topuklu çizmeler giyerek geldi ki, yönetmen Ridley Scott'tan bir ayak daha uzun olduğunu tahmin ediyor. Senaryo hakkındaki düşüncelerini sorduğunda, ona dürüstçe notlar verdi. Neyse ki, Ridley kalçadan ateş eden oyuncuları seviyor, diyor Weaver. Ve böylece Ripley rolünü aldı.Yabancıve kariyerinin gidişatını tamamen değiştirdi.

1977'de, o zamanlar 28 yaşındaki Weaver'ın kariyeri biraz ivme kazanıyordu - Broadway dışı oyunlarda gerçekten kiranızı ödeyebileceğiniz anlamına gelen bir tür önem kazanıyordu - ama bu, onun alkışı gibi bir şey değildi. ile gelirdiYabancı. 1979 bilimkurgu gerilim filmi gişede bir hit oldu, hızla devam filmlerini (ve sonunda ön filmleri) ortaya çıkardı ve Weaver'ı şöhrete fırlattı.

Birçok yönden, karakteri Ripley gibi hissetmeye başladı. Sürekli pantolonunun yanında uçuyormuş gibi hissettim ve haklı olduğunu ve ekibini kurtarabileceğini umuyordum. Düşünmek için zaman yok,Doğru olanı mı yaptım?Weaver, 'Çünkü her zaman bir sonraki korkunç krizle karşı karşıyasınız' diyor. Geriye dönüp baktığımda, kesinlikle bir filmin yıldızı gibi hissetmediğimin benim için muazzam bir hediye olduğunu hissediyorum - ve bence bu uygun çünkü bu bir topluluk filmi. Bir kurtulan gibi hissettim; belli bir noktada, elbette.

Ayrıca her şeyden biraz öğrenmek isteyen bir oyuncu için mükemmel bir projeydi. John Hurt'ün bütün bir gün boyunca kıvranıp ölmesini izledi ve bir kez bile oyunculuk yapıyormuş gibi hissetmedi. Ridley Scott ve ekibiyle Nostromo'nun sıkışık alanlarına tıkılan Weaver, uzun metrajlı film yapımında hızlı bir kurs için ön sırada bir koltuğa sahipti; sürekli olarak kir, kan, bağırsak ve balçıkla kaplı olmasına rağmen zevk aldığı bir şeydi.

Aşağıda, 71 yaşındaki Weaver, çekime geri bakıyorYabancıve deneyimin nasıl profesyonel pusulası haline geldiğini yansıtıyor.

Weaver sette Ripley olarakYabancı.Sunset Bulvarı/Corbis Tarihi/Getty Images

Beni 1977'ye geri götürün. 28 yaşında hayatınız ve kariyeriniz hakkında ne hissediyordunuz?

Sürekli çalışıyordum, ama asla para için. 27 yaşındayken Halk Tiyatrosu'nda ilk profesyonel işimi aldım. O noktada aniden bir televizyon komedisinde başrol teklif edildi - benim için komedi kraldı, özellikle televizyon komedisi. Ama o işi reddettim çünkü yaptığım işi sevdiğimi ve beni nereye götüreceğini bilmemeyi sevdiğimi fark ettim. Muhtemelen beş ila yedi yıl boyunca aynı şeyi yapmak istemedim. Geçimimi sağlama konusunda çok endişeli olsam da, bir noktada özgürlüğümü finansal güvenlik için değiştirmek istemediğimi fark ettim. Harika bir iş kapmak çok cezbediciydi ama ben bilinmeyeni istiyordum.

Yani sahaya çıktığınızda kariyerinizde bu noktadaydınız. Yabancı ?

orijinal m & m renkleri

O günlerde kimse bana gerçekten bir şey atmıyordu. Ridley'e bir kısa liste verildi ve ben de listedeydim. Senaryoyu okudum ve harika, ürkütücü bir senaryo olmasına rağmen, Ridley Scott'ı tanımıyorsanız yaratığın neye benzediğini bilmiyorsunuz. Bu yüzden filmde neyin bu kadar şaşırtıcı olduğunu anlamak biraz zordu. Etrafta koşan büyük bir sarı Jöle damlası hayal ederseniz, o kadar korkutucu değildir.

Peki, çağrıyı aldığında ne oldu? Yabancı ?

Filmdeki karakterin üzerinden geçtiğim bir ekran testi yaptım; Ridley bana yaklaşık yedi sahne yaptırdı ve bunu bana yaptırmak için bir set kurdu. Aynı zamanda bu rolü alma şansım çok zayıf olduğu için umudumu kırmamaya çalışıyordum. Görünüşe göre bu rolü isteyen isimler vardı. Ancak yazarlar ve belki de Ridley, kimsenin bu kişinin hayatta kalacağını düşünmesini istemedikleri için bilinmeyen olması gerektiğinde ısrar ettiler. Umdukları şey, seyircinin John Hurt'ün kahramanının kahraman olacağını düşünmesiydi ve o öldüğünde, altınızdan muazzam bir halı çekiliyor. Ama kulak arkası bu kadar yeşil olan bu kızın bir anda kurtulacağını ve bu işin içinden çıkacağını kimse düşünmezdi. Bu yüzden bir tür feministti [bitiş ve] hikaye için en iyi olan şey, bilinmeyeni atmak.

Kadroya çıktığım için çok şanslıydım. Sanırım şimdi daha minnettarım çünkü bunun ne kadar sıra dışı bir şey olduğunu anlıyorum. O zaman o kadar ilgiliydim ki nefesimi tutmaktan başka bir şey yapamadım.

içindeki ünlü yaratıkYabancı.Sunset Bulvarı/Corbis Tarihi/Getty Images

Tiyatrodan uzun metrajlı bir film yapmaya gitmek nasıldı? Yabancı?

Ne düşündüğümü düşünmek için fazla zamanım olduğunu sanmıyorum. Korkmuş olabilirim, korkmuş olabilirim. Ama aslında, bu filmde çok alışılmamış bir şey olduğunu düşündüm. Giger tasarımları ve o kadar özeldi ki, Broadway dışı çalışmanın devamı olduğunu hissettim, bir çeşit Broadway dışı filmdi. Bu anlamda, bir aktör olarak ölçekte bir değişiklik hissetmedim. Küçük bir şeyden başka bir küçük şeye geçiyorum.

Ridley provadan pek hoşlanmazdı. Yani herkes bir şekilde buna sahipti, bilirsiniz, ve net olmayan bir tiyatro oyuncusu için bu his vardı, anlıyor musunuz? Ama aynı zamanda benim için iyi olduğunu hissettim. öğrendiklerimi hissettimYabancısadece bunun için gitmekti. Ayrıca, dibin neredeyse anında dünyamızdan düştüğü filmimiz için çok, çok doğru geldi. Bu sadece uzun, içsel bir korku deneyimi ve ne yapacağını bilememek.

Çünkü her zaman kafamın içindeydim ve bir şekilde biliyordum, performansıma yardımcı olduğunu düşünüyorum. Bir film olduğunu biliyordum, ama aynı zamanda düşünmeye vaktiniz olmayan türden bir filmdi, ki bu bir oyuncu için harika. Tek yapabileceğin dinlemek, bakmak, duymaktı, biliyor musun? Sadece tüm duyularınız yüksek alarmda ve bir sahneden diğerine geçin. Ridley, 'İşte bir patlama, bu koridora koşsan iyi olur' dediğinde, koşmam gerektiğini biliyordum çünkü alevlerin üniformamı yaladığını hissedebiliyordum.

O zaman bir sanatçı olarak kendinize güveniyor muydunuz?

O kadroda yeni gelen tek kişi bendim. Herkes, kanıtlanmış yeteneği ve çok fazla deneyimi olan gerçek bir emektardı. Sanırım ilk hafta oldukça yeşil hissettim; Ridley benden kameraya bakmamamı istemek zorunda kaldı. Ben de dedim ki, ben kameraya bakmamaya çalışıyorum ama sen onu sürekli önüme koyuyorsun. Filmde benim kadar az deneyimi olan diğer tek kişi aslında Ridley'di, bu onun ikinci filmiydi. Ve benimle şaka yaptı, bizim için sadece ateşle yargılandı. Biliyorsunuz, bu filme göre ya yaşardık ya da ölürdük. Ve bunun çok uygun olduğunu düşündüm.

hiç öyle bir his var mıYabancıgerçekten özel mi olacaktı?

[O zamanlar] video kasetleri, DVD'ler yoktu. Bir filmin insanların zihninde tutmasının hiçbir yolu yoktu. Sanırım bazı sinema salonlarında bir Ridley Scott festivali için geri getirebilirler, ama aksi takdirde gerçekten zamanın ruhunda kalmazdı. Gerçekten harika bir film, gerçekten iyi bir hikaye yaptığımızı hissettim. Bu kadar iyi bir şeyin parçası olduğum için çok şanslıydım ama bunun süreceğini düşünüyor muydum? Hayır, yaptığımı sanmıyorum.

Bir aktörün ilk filmlerinin bu kadar büyük olması nispeten nadirdir. sahip olmak nasıl bir duygu Yabancı oyunculuk mirasının bir parçası olarak mı?

Ben sadece buna takıldım. Söylemeliyim ki, seçmelerimi bu DVD'lerden bazılarına koyduklarında onlara bakamıyorum, çok korkunçlar. Gerçekten, çok şanslıyım ki film bugün hala bir şekilde alakalı, çünkü bu büyük bir korku ve ben de bunun içindeyim. Bence unutulan pek çok iyi film var ve bir şekilde bu karanlık küçük film başardı.

Ripley şimdi bu feminist aksiyon kahramanı olarak görülüyor. Bunu ya da o sırada temsil ettiğiniz siyaseti düşündünüz mü?

İlkinde [yapımcılar] Walter [Hill] ve David [Giler] sayesinde Ripley hakkında sevdiğim şey ve ikincisinde, Jim Cameron sayesinde, kendimi hiç bir zaman gerçekten belalı bir kadın kahraman gibi hissetmememdi. Bu durumda hissettiğim şey senin ya da benim gibiydi, [merak ediyorum] ne yapacağını.

Weaver ile yönetmen Ridley ScottYabancıset.Sunset Bulvarı/Corbis Tarihi/Getty Images

Herhangi birimiz olabilecek sıradan bir karakterdi. Bir karakterin, bir kadın karakterin bütün bir filmi tek başına, çoğu zaman zor şeyler yaparak geçirmesi ve bir köşede gözyaşlarına boğulduğu ve ağladığı bir sahnenin olmaması çok sıra dışı bir durumdu. bir süre için. Çünkü size söylüyorum, o günlerde kadınların gerçekten anlayışlı olmasını istiyorlardı. Bu da ya küçük bir etek giyip etrafta koşmanız gerektiği anlamına geliyordu ya da ağladığınız ve yıkıldığınız bu sahneler vardı çünkü onlar yapmazsanız kadınsı görünmeyeceğinizi düşündüler. O kadar şanslıydım ki tüm bunlardan kaçındım çünkü bilim kurgu yapıyordum, çünkü gelecekteydim. Ve ben sadece bu duruma düşen bu karakteri oynuyordum. Ve adam gibi yazılmış. O günlerde kadınlara yazıldığı gibi yazılmadı.

Yani Broadway dışından bu filmi yurtdışında çekmeye gittiniz. Bu, hayatınızı finansal olarak değiştirdi mi? 28 yaşında biri olarak neye savurganlık yaptınız?

Sadece bana maaş verildiğini hatırlıyorum - işteki insanlara göre - temelde çok fazla maaş almadım; Sanırım 30.000 dolar falan aldım. Dürüst olmak gerekirse, hayatımın geri kalanında bununla yaşayabileceğimi düşündüm. Dışarı çıkıp sadece sekmeyi almak için çok heyecanlıydım. düşündüğümü hatırlıyorum,Oh iyi, şimdi gerçekten bir daha çalışmak zorunda değilim. Şimdiye kadar kazandığımdan çok daha fazla paraydı ve kendimi geçindirebildiğim için bu beni gerçekten mutlu etti.

Yönetmen George Wolfe'un şöyle dediğini duyduğum harika bir şey var: Hayat bir kumarhane ve hepiniz slot makinelerinizin başındasınız. Ve herkes kolu çekiyor ve bu ikramiyelerin odanın her tarafında patladığını duyuyorsunuz ve odanıza koyarken düşünmeye devam ediyorsunuz,Makineme hiçbir şey olmuyor, makinemde bir sorun olmalı- başka bir deyişle, şu anda olman gerektiğini düşündüğün yerde değilsin. Ve George'un söylediği, Kendi makinene bağlı kal. Yaptığınız şeye bağlı kalın ve tüm kalbinizle yapın ve bunu büyük bir cesaret ve cömertlikle yapın ve bunun için endişelenmeyin, başarı için endişelenmeyin. Sadece yolunda kal.

Bir kariyerim olabileceğini hissetmek beni çok rahatlattı çünkü Broadway dışında hiçbir şey kazanmıyordum. İki yıl boyunca başka film yapmadım çünkü gerçekten tiyatro yapmak istiyordum ve bir çok şeyi geri çevirdim ama yapmakta haklı olduğumu düşünüyorum çünkü film yapmak benim için büyük bir değişiklikti. Tiyatro yapmaktan çok ama çok farklı. Ve o zamanı alıp olanları özümsemeye ihtiyacım vardı. Önemli bir olaydı ve birden Newsweek'in kapağına çıktım. Bunun iyi bir şey olup olmadığından gerçekten emin değildim. Kulağa hoş geliyor, ama aynı zamanda biraz korkutucuydu çünkü tiyatroda mütevazı, neredeyse görünmez bir yaşama çok alışmıştım. Broadway'de çalışan küçük köstebekler gibiydik, bilirsiniz, yeraltında. Böyle hissettirdi!

İşte bu yüzden Broadway dışında çalışmayı seviyorum. O zamandan beri yaptığım her şey, birden fazla şizofreni ve vajinasında bir kirpi tutan küçük bir kız oynadığım Broadway dışında yaptığım şeylerin neşesi ve çılgınlığından ilham aldı. yaptığım şeyler. Ve çok şanslıyım çünkü çok eğlenceliydi.

Bu röportaj netlik için düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.